感謝9/18一大早一起在昕音藝文空間研究俄羅斯鋼琴演奏與教學的朋友們！
在10/10（六）「童話綺想」獨奏會之前，在9/27（日）還會在 藝集生活 與大家分享貝多芬青年時期演出頻率最高的第一號鋼琴協奏曲以及相關的鋼琴奏鳴曲。
較上次介紹的「貝多芬真正的第一首」—降B大調第二號—稍晚譜寫、但完成、出版卻表現出了「信心」的第一號鋼琴協奏曲的確具有很容易親近的魅力、也有大家很少與貝多芬連結的「幽默」。
或許也因為如此，以演奏巴赫非常受到二十世紀愛樂者喜愛崇拜的鋼琴家顧爾德（cadenza），以及被譽為承繼李斯特超技傳統的十九世紀晚期大天才鋼琴家／作曲家布索尼（F. Busoni）都為這首協奏曲留下自己的裝飾奏版本。
在9/27（日）的演講中，除了觀察二十到三十歲的貝多芬在鋼琴音樂演奏與創作上的才華洋溢，我也會藉莫斯科鋼琴學派重要大師之一 A. Goldenweiser（俄羅斯鋼琴女傑Nikolayeva、二十世紀鋼琴大師Bashkirov、著名的烏克蘭作曲家Kapustin的老師）校注的版本，比對並討論「自己是厲害鋼琴家的作曲家的鋼琴曲」指法安排的思維。
圖一：貝多芬第一號鋼琴協奏曲1800年版本的總譜手稿（取自貝多芬博物館網路資源）
圖二及圖三：由兩位鋼琴家教授改編為雙鋼琴並附上指法的版本（第三樂章）。圖二為Goldenweier版，圖三為Hans Kann的德國Henle版，兩人的指法各有特色也各有適用之處。
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